目前被收藏于北京故宫博物院中的《韩熙载夜宴图》描绘了一个叫韩熙载的人与一群好友会宴娱乐的情景。宫廷家具修复专家、太和木作创始人关毅说，这幅图中可以清晰地看见“高型座椅”家具，而后家具逐渐演变，时至明清，红木家具登上家具历史舞台，受经济、文化、工艺的影响，形成了风格各异的苏作、广作、京作等主流家具派系。

苏作家具细腻文人气浓

苏州、无锡、常熟、南通等江南地区制作的苏作家具，出现在明朝资本主义萌芽时期。当时手工业、制造业得到了长足的发展，家具制造比较繁盛，但是受地理环境的限制，这些地区的木料远不及京城与广东丰盛，所以工匠们大都“惜料如金”。在家具的制作过程当中比较节省原料，尤其是对于一些名贵的木材更是如此。

“大件器具往往采用包镶手法，杂木为骨，外贴硬木薄板；小件更是精心琢磨，碎料拼接的构件很常见，这是苏作家具用材精打细算的典型表现。”关毅说，对每一块木料进行反复观察衡量，尽可能把木质纹理整洁美丽的部位用在表面上，这种技术虽费工费时，但都能做到“天衣无缝”，保持美观。

由于当时众多江南文人雅士参与了家具的制作，因此苏作家具显得比较细腻，一般在装饰上比较含蓄内敛、且颇具韵律，文人气十足。进入清代以后，苏作家具也向富丽豪华方面转变。清代苏作家具的特点为造型多样、雕刻图案文化气息较浓、制作精致、打磨到位、且擦生漆。

广作家具用料粗大体质厚重

明未清初，广州作为通商口岸，涌入了一大批西方传教士，加强了东西方在文化方面的交流。至清代中期，商业机构的建筑风格也大都模仿西洋的建筑形式，宫府、民居也开始跟“洋风”，随当时出现了一股“西洋热”。而与此同时，作为和建筑装饰相适应的家具，也逐渐形成了迎合时代需要的新款式。于是，用料粗大、体质厚重的所谓“广式”家具逐渐流行起来，在当时成为了一种“潮流”。

据关毅介绍，因雍正皇帝比较喜欢广式家具粗犷大气的制作风格，所以在雍正年间，多位广东硬木家具名匠奉召进京供职,由此内务府造办处的“广木作”里汇集了来自广东地方的优秀匠师，为清代皇家打造家具器用。据清宫内务府造办处活计档记载，乾隆二十年，造办处也曾从广州引进家具人才。

“相对于苏作家具的细腻来说，广式家具更显的粗大一些。”关毅说，广式家具在构件上讲求“木性一致”与“一木制成”，在家具的制作过程当中不喜欢用拼接作法，而且同一木质的家具绝不掺杂其他的木材。

京作家具雍容大气绚丽豪华

清朝雍正、乾隆以后，国力昌盛，北京作为帝王之都，长期以来投入了巨大的人力、物力修缮营造，其建筑之精良、工程之宏大，规制之严整，举世闻名。为了满足帝王之家的起居生活，来自全国各地的能工巧匠汇集于此，为皇室之家打造家具器用，形成了以宫廷风格为特点的京作家具。

“京作其实是广作和苏作家具的结合体。”关毅说，乾隆年间，由于大量的珍贵木材越来越少，能工巧匠们结合苏式的“线条与图案”，广式的“器型大小”，进行改良与瘦身，于是雍容大气、绚丽豪华的“京作”家具便产生了。

由于造办处不惜工本，物力雄厚，当时的京作家具上还出现了镶嵌金、银、玉、象牙、珐琅和百宝镶嵌等珍贵材料。从饰纹上看，京作家具从皇宫收藏的三代古青铜器和汉代石刻艺术中吸取素材，进行巧妙地装饰。与此同时，根据家具的不同造型特点，京作家具还被施以各种不同形态的纹饰，显示出各种古香古色、文静典雅的皇家艺术形象。